艺术开卷｜商代青铜器：“制器尚象”的铸造思路

商代是中国第一个有信史的时代，其陶器、玉器、青铜器、文学、文字都具有很高的审美价值。其中青铜器以其丰富的形态和深刻的象征意义，成为中国古代艺术宝库中的重要组成部分。从早期简约的造型到后期复杂的设计，商代青铜器展示了审美观念和社会理念的深刻变迁。它们通过几何型与仿生型两大造型类别，反映了商代人对天地神祇的敬畏与对生死命运的深刻思考。

近日，《商代审美意识研究（修订版）》由浙江人民美术出版社出版。该书以商代的器物和文字研究为入口，带领读者领略商文化中巨大的历史感和宗教神秘感，以此探索中国上古审美意识的起源与发展。本文为书摘，以食器和酒器为例，探讨商代青铜器的形制演变及其蕴含的时代精神，揭示其在形式美、权力象征和宗教理念上的魅力。

商代青铜器种类繁多，形态各异，每一类器具都有相对固定的形制。到了后期，商代青铜器造型的形式美的地位逐渐上升，最终使严整、凝重的青铜器造型淹没在巨大的形式意蕴中，并成为商代人重要的“礼器”。庞大的青铜器透露出威严跋扈的王权意识，也寄寓了商代人欲通天地、祈福除邪的宗教理想。商代青铜器造型“制器尚象”，描摹自然物象而又不凝固呆滞，处处体现出对称均衡的美感和活泼灵动的气韵。厚重狰狞的青铜器也因此成了商代人鲜活的生命精神的象征。这里主要以食器和酒器为例，展现商代青铜器美丽多姿的造型世界的一角。

一、形制与时代精神

青铜器的造型有着明显的时代精神。在夏代二里头时期，青铜器形制较小，器壁轻薄，形制稚气，但造型已基本定型，为商代青铜器的发展奠定了坚实的基础。二里冈时期的青铜器还明显地留有陶器的痕迹，一般胎壁薄，纹饰少，体态也较小，古朴简单却不失凝重，看上去轻灵流畅，整体性强。商代后期青铜器虽继续传承着陶器的某些造型特色，如有着浑圆的腹部、丰满的袋足等，但已自成一家。它们更加厚重稳健，往往胎壁较厚，纹饰繁多，体积增大。商代后期青铜器造型具有了鲜明的层次感，而制作技艺的高超又使得青铜器曲线流畅，各部位浑然一体，一派浑然天成的气象。这时还出现了一些新的品种，如罐鼎、方彝、鸟兽尊等，也带着明显的时代气息。（图1、图2）

《商代审美意识研究（修订版）》书封

本文节选自朱志荣著 《商代审美意识研究（修订版）》第五章《商代青铜器的审美特征》作者朱志荣系华东师范大学中文系教授、博士生导师。